Mehrsprachigkeit ist kein literarisches Randph�nomen: In allen literarischen Epochen, Gattungen und Traditionen gibt es mehrsprachige Texte. Besonders in der Literatur der Moderne gilt Mehrsprachigkeit als ein Kennzeichen hoher Sprachreflexivit�t. Was aber ist literarische Mehrsprachigkeit? Wie l�sst sie sich beschreiben und deuten? Mit welchen kommunikativen und �sthetischen Zielen wird sie eingesetzt? Die Studie untersucht den Sprachwechsel als eine manifeste Form literarischer Mehrsprachigkeit an Elias Canettis ...
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Mehrsprachigkeit ist kein literarisches Randph�nomen: In allen literarischen Epochen, Gattungen und Traditionen gibt es mehrsprachige Texte. Besonders in der Literatur der Moderne gilt Mehrsprachigkeit als ein Kennzeichen hoher Sprachreflexivit�t. Was aber ist literarische Mehrsprachigkeit? Wie l�sst sie sich beschreiben und deuten? Mit welchen kommunikativen und �sthetischen Zielen wird sie eingesetzt? Die Studie untersucht den Sprachwechsel als eine manifeste Form literarischer Mehrsprachigkeit an Elias Canettis "Die Stimmen von Marrakesch" und Ingeborg Bachmanns Erz�hlung "Simultan". In Canettis Reiseaufzeichnungen werden durch den Sprachwechsel verschiedene Stimmen und w�rtliche Zitate erzeugt. Bachmanns "Simultan" erz�hlt konsequent mehrsprachig und im st�ndigen Sprachwechsel vom vakanten Ort der Muttersprache und von den Schwierigkeiten des �bersetzens. Literarische Mehrsprachigkeit changiert stets zwischen �bersetzung und Un�bersetzbarkeit. Damit wirft sie nicht nur sprach�sthetische, sondern auch sprachtheoretische Fragen auf. Als Antwort entwickelt die Studie eine Poetologie der Mehrsprachigkeit. Der anderssprachige Ausdruck wird zum Tr�ger einer spezifischen, jeweils individuellen oder kulturellen Idiomatik, die sich der �bersetzung entzieht.
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