Am Film des Mainstream-Kinos wurde seit den 20er Jahren von Schriftstellern, Kunst- und Kulturkritikern, aber auch von den Theoretikern und Publizisten des Films immer wieder die Neigung zum Formelhaften, zu Klischees, zu konventionellen Bildern, wiederkehrenden Erz�hlmustern und Vorstellungswelten hervorgehoben. An ihr entz�ndeten sich vehemente Debatten. J�rg Schweinitz erfasst diese Tendenz mit dem Begriff Stereotyp - also mit einem Terminus, dem die Ambivalenz von Funktionalit�t und distanziertem kritischen ...
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Am Film des Mainstream-Kinos wurde seit den 20er Jahren von Schriftstellern, Kunst- und Kulturkritikern, aber auch von den Theoretikern und Publizisten des Films immer wieder die Neigung zum Formelhaften, zu Klischees, zu konventionellen Bildern, wiederkehrenden Erz�hlmustern und Vorstellungswelten hervorgehoben. An ihr entz�ndeten sich vehemente Debatten. J�rg Schweinitz erfasst diese Tendenz mit dem Begriff Stereotyp - also mit einem Terminus, dem die Ambivalenz von Funktionalit�t und distanziertem kritischen Blick eingeschrieben ist. Er sichtet Stereotyptheorien von den verschiedenen Zweigen der Psychologie bis zur Sprach-, Literatur- und Kunsttheorie, um wesentliche Facetten filmischer Stereotypik theoretisch zu modellieren. Vor allem aber geht er der Frage nach, welche Denkweisen gegen�ber der intellektuellen und �sthetischen Herausforderung durch das Stereotyp in den film- und kulturtheoretischen Debatten entwickelt wurden. Welche Konzepte dominierten unterschiedliche Phasen des Diskurses? Nachgezeichnet wird die Geschichte des filmtheoretischen Nachdenkens �ber ein Thema, das sich nahezu durch das gesamte 20. Jahrhundert zog. Autoren wie Hugo M�nsterberg, Walther Rathenau, B�la Bal�zs, Robert Musil, Rudolf Arnheim, Ren� F�l�p-Miller, Theodor W. Adorno aber auch Erwin Panofsky, Roland Barthes, Susan Sontag oder die Filmologen Gilbert Cohen-S�at und Edgar Morin sowie viele andere haben - hier gesichtete - Beitr�ge zum untersuchten Diskurs geleistet. Dieser begann mit fundamentaler Kritik und m�ndete schlie�lich in die postmoderne Lust am Stereotyp. In detaillierten Filmanalysen beschreibt das Buch schlie�lich, wie die Herausforderung durch das Stereotyp auch von den Filmemachern angenommen wurde. Es zeigt, dass �hnlich dem theoretischen Denken auch in Spielfilmen selbst verschiedene Modelle �sthetischer Anverwandlung von Stereotypen oder ihrer Selbstreflexion hervortreten - von fr�her ironischer Reflexion (bei Alexander Granowski), bewusster Abwendung (bei Roberto Rossellini), kritischer Dekonstruktion (bei Robert Altman in den 70er Jahren) bis zur Verkl�rung (bei Sergio Leone oder den Coen-Brothers). Entstanden ist die Geschichte sowohl eines theoretischen als auch eines kinematographischen Diskurses zu einem Jahrhundertthema des Kinos, das heute �ber den Film hinaus von allgemeinerem medienwissenschaftlichen Interesse ist.
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