Am Film des Mainstream-Kinos wurde seit den 20er Jahren von Schriftstellern, Kunst- und Kulturkritikern, aber auch von den Theoretikern und Publizisten des Films immer wieder die Neigung zum Formelhaften, zu Klischees, zu konventionellen Bildern, wiederkehrenden Erz???hlmustern und Vorstellungswelten hervorgehoben. An ihr entz???ndeten sich vehemente Debatten. J???rg Schweinitz erfasst diese Tendenz mit dem Begriff Stereotyp - also mit einem Terminus, dem die Ambivalenz von Funktionalit???t und distanziertem kritischen ...
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Am Film des Mainstream-Kinos wurde seit den 20er Jahren von Schriftstellern, Kunst- und Kulturkritikern, aber auch von den Theoretikern und Publizisten des Films immer wieder die Neigung zum Formelhaften, zu Klischees, zu konventionellen Bildern, wiederkehrenden Erz???hlmustern und Vorstellungswelten hervorgehoben. An ihr entz???ndeten sich vehemente Debatten. J???rg Schweinitz erfasst diese Tendenz mit dem Begriff Stereotyp - also mit einem Terminus, dem die Ambivalenz von Funktionalit???t und distanziertem kritischen Blick eingeschrieben ist. Er sichtet Stereotyptheorien von den verschiedenen Zweigen der Psychologie bis zur Sprach-, Literatur- und Kunsttheorie, um wesentliche Facetten filmischer Stereotypik theoretisch zu modellieren. Vor allem aber geht er der Frage nach, welche Denkweisen gegen???ber der intellektuellen und ???sthetischen Herausforderung durch das Stereotyp in den film- und kulturtheoretischen Debatten entwickelt wurden. Welche Konzepte dominierten unterschiedliche Phasen des Diskurses? Nachgezeichnet wird die Geschichte des filmtheoretischen Nachdenkens ???ber ein Thema, das sich nahezu durch das gesamte 20. Jahrhundert zog. Autoren wie Hugo M???nsterberg, Walther Rathenau, B???la Bal???zs, Robert Musil, Rudolf Arnheim, Ren??? F???l???p-Miller, Theodor W. Adorno aber auch Erwin Panofsky, Roland Barthes, Susan Sontag oder die Filmologen Gilbert Cohen-S???at und Edgar Morin sowie viele andere haben - hier gesichtete - Beitr???ge zum untersuchten Diskurs geleistet. Dieser begann mit fundamentaler Kritik und m???ndete schlie???lich in die postmoderne Lust am Stereotyp. In detaillierten Filmanalysen beschreibt das Buch schlie???lich, wie die Herausforderung durch das Stereotyp auch von den Filmemachern angenommen wurde. Es zeigt, dass ???hnlich dem theoretischen Denken auch in Spielfilmen selbst verschiedene Modelle ???sthetischer Anverwandlung von Stereotypen oder ihrer Selbstreflexion hervortreten - von fr???her ironischer Reflexion (bei Alexander Granowski), bewusster Abwendung (bei Roberto Rossellini), kritischer Dekonstruktion (bei Robert Altman in den 70er Jahren) bis zur Verkl???rung (bei Sergio Leone oder den Coen-Brothers). Entstanden ist die Geschichte sowohl eines theoretischen als auch eines kinematographischen Diskurses zu einem Jahrhundertthema des Kinos, das heute ???ber den Film hinaus von allgemeinerem medienwissenschaftlichen Interesse ist.
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