"No podr�a vivir sin estar o siendo ya yo misma esa luz o esa sombra misteriosa que es la poes�a", ha dicho Miladis Hern�ndez Acosta poeta cubana residente en Brasil. "Mueren siempre los ant�lopes -congregados- entre los vagones". Es uno de los primeros versos de La isla preterida, un poemario donde de principio a fin la muerte hace de las suyas... Miladis es una poeta que opone la fineza del esp�ritu y el buen decir (porque no se escribe poes�a, as� como as�) a las necedades de lo banal, a los desastres ...
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"No podr�a vivir sin estar o siendo ya yo misma esa luz o esa sombra misteriosa que es la poes�a", ha dicho Miladis Hern�ndez Acosta poeta cubana residente en Brasil. "Mueren siempre los ant�lopes -congregados- entre los vagones". Es uno de los primeros versos de La isla preterida, un poemario donde de principio a fin la muerte hace de las suyas... Miladis es una poeta que opone la fineza del esp�ritu y el buen decir (porque no se escribe poes�a, as� como as�) a las necedades de lo banal, a los desastres de la barbarie. Este libro, La isla preterida , lo demuestra. Algo que quiz�s pertenece a la po�tica de estos textos, significativamente anudados bajo un t�tulo que no puede ser m�s inquietante (porque la preterici�n convoca al desamparo y el olvido), me ha obligado a reparar en la unicidad que los distingue. La po�tica, para decirlo sin empachos te�ricos, es aquello que alcanzamos a distinguir como regularidad en las articulaciones �ntimas de un texto, de una obra, de un libro. Uno lee La isla preterida y comprende, poco a poco, que, en su base, su humus , hay dos dimensiones conectadas y que las conexiones act�an de diversas maneras. Conexiones de interpelaci�n: en la memoria cultural, en los referentes del sue�o, en el duermevela de la lucidez y en la posibilidad de que una parte de lo escrito florezca en el traspatio (me arriesgar� a usar una met�fora) de los muertos ilustres, esos que siguen inseminando el pensamiento y creando, en t�rminos griegos, estados de entusiasmo . Dos dimensiones: la inmediatez y la literatura. �Qu� hay con eso? Se trata de algo m�s o menos consuetudinario, algo a lo cual nos acostumbramos como lectores-escritores. Sin embargo, si des automatizamos esa vivencia (ir del fregadero sucio, tras un almuerzo r�pido, a la lectura de Rilke y al recuerdo de la pasi�n de Anna Karenina, por ejemplo), una aventura singular�sima tendr�a lugar: la de acercar a la vida propia, a la vida m�s usual y acostumbrada, ese ir m�s all� de Rilke (entre el susurro y el grito), e ir m�s all� de la desesperaci�n sombr�a y orgullosa de Anna, trucidada por ruedas de hierro menos crueles que las ruedas de hierro de los hombres. La isla preterida creo que formula una pregunta llena de ambici�n y de esperanza: �Qu� hay, en m�, de las grandes met�foras de la literatura, �Qu� queda en mi cuerpo de los libros que han viajado precisamente a trav�s de mi cuerpo? �Con qu� paisajes puedo so�ar, qu� indicios extra�os tendr� de la vida, hacia qu� sitios nuevos ir� tras leer las p�ginas que me acompa�an desde siempre? �C�mo volver a mirar el rostro de Baudelaire (la vida que no hemos visto detr�s de ese rostro) tras leer a Miladis Hern�ndez? �C�mo releer a Emily Dickinson e imaginar, a continuaci�n, las andanzas solitarias de Robinson Crusoe en los limbos del Pac�fico? Soledad, refugio en la poes�a, tejido h�bil de esa sustancia que dejan los poetas cl�sicos. Una de las virtudes de La isla preterida es su capacidad de enumerar en silencio, con discreci�n, las referencias que he nombrado y muchas otras. La autora no se entrega con facilidad a ese repertorio de im�genes y s�mbolos, ideas y palabras que provienen de regiones dispares de la met�fora, sino que va teji�ndolo todo hasta conseguir que algunos poemas funcionen como s�mbolos "compactos". Y es all� cuando los textos dan libre curso a otros que, en realidad, no est�n dentro del libro ni han sido escritos. Tal es el efecto de leer buena poes�a, para expresarme con sencillez: generar discernimientos que pertenecen de lleno al mundo de la met�fora.
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