Warum sehen wir Filme an? Weil sie uns Geschichten erz�hlen, die spannend sind, die begeistern, die ber�hren und die uns fesseln. Dabei sind wir gewohnt, dass uns die Handlung kausal-logisch von vorne nach hinten erz�hlt wird. Wir wissen um Zeitraffungen und Flashbacks, erkennen Traumsequenzen - der medial sozialisierte Zuschauer hat damit keine Probleme. Doch seit einigen Jahren findet der bewusste und beabsichtigte Bruch mit Konventionen wie Chronologie und Linearit�t vermehrt Einzug ins Filmschaffen. Sp�testens ...
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Warum sehen wir Filme an? Weil sie uns Geschichten erz�hlen, die spannend sind, die begeistern, die ber�hren und die uns fesseln. Dabei sind wir gewohnt, dass uns die Handlung kausal-logisch von vorne nach hinten erz�hlt wird. Wir wissen um Zeitraffungen und Flashbacks, erkennen Traumsequenzen - der medial sozialisierte Zuschauer hat damit keine Probleme. Doch seit einigen Jahren findet der bewusste und beabsichtigte Bruch mit Konventionen wie Chronologie und Linearit�t vermehrt Einzug ins Filmschaffen. Sp�testens mit PULP FICTION ist das Aufbrechen der Zeit ein gro�es Thema. Epidsodenfilme, episodisches Erz�hlen, Puzzle-artige Filme, Filme, die es darauf abgesehen haben, den Zuschauer zu verwirren - das Feld ist gro� und spannend.Aber was passiert, wenn Filme dieses Ph�nomen auf die Spitze treiben? Wenn ein Film mit dem Ende beginnt und mit dem Anfang endet? K�nnen wir das auch noch verstehen und nachvollziehen? Wie verhalten sich dann Narration, Chronologie und Linearit�t? MEMENTO, IRR�VERSIBLE und 5 X 2 sind solche Filme, und sie faszinieren und schockieren gleicherma�en. Indra Runge wirft den Blick hinter die Geschichten, deckt absichtliche T�uschungen �ber erz�hlte Inhalte auf und stellt zurecht die Frage nach dem Sinn dieses formalen Spiels: Sind MEMENTO, IRR�VERSIBLE und 5 X 2 innovative oder konventionelle Filme? Was ist das Andere und das Besondere?
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