"... Pour bien comprendre le r�le de G�ricault dans la peinture fran�aise, il ne suffit pas de l'�tudier en lui-m�me; une telle m�thode ne conduirait qu'� une v�rit� incompl�te. L'analyse la plus attentive ne nous apprendrait pas ce qu'il a voulu renverser, ce qu'il a voulu �difier. G�ricault, r�duit � lui-m�me, s�par� de son ma�tre, isol� du mi lieu o� il s'est produit, ne laisse dans l'esprit qu'une notion st�rile. Pour marquer sa place, pour caract�riser nettement l'influence ...
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"... Pour bien comprendre le r�le de G�ricault dans la peinture fran�aise, il ne suffit pas de l'�tudier en lui-m�me; une telle m�thode ne conduirait qu'� une v�rit� incompl�te. L'analyse la plus attentive ne nous apprendrait pas ce qu'il a voulu renverser, ce qu'il a voulu �difier. G�ricault, r�duit � lui-m�me, s�par� de son ma�tre, isol� du mi lieu o� il s'est produit, ne laisse dans l'esprit qu'une notion st�rile. Pour marquer sa place, pour caract�riser nettement l'influence qu'il a exerc�e sur l'�cole fran�aise, il faut commencer par d�terminer les principes qui pr�sidaient � l'enseignement de la peinture, quand G�ricault, malgr� la r�sistance de sa famille, quitta les livres pour le pinceau. Sans l'accomplissement de cette condition pr�liminaire, il est impossible d'expliquer pourquoi, dans la plupart de ses oeuvres, l'ex�cution ne s'accorde pas avec la conception, pourquoi la main est plus habile que la pens�e n'est savante. Si G�ricault n'e�t pas rencontre dans Pierre Gu�rin un adorateur fervent, un disciple fid�le et obstin� des principes proclam�s par David, s'il n'e�t pas trouv� dans ce ma�tre habile la ferme r�solution de bl�mer avec d�dain, de proscrire sans piti� tous les caprices de la fantaisie, s'il n'e�t pas eu � soutenir des luttes sans nombre contre la tradition, qui pr�tendait poss�der seule le secret de la beaut�, il est probable que son talent n'aurait pas pris le caract�re de violence et de r�action qui �clate dans ses moindres �tudes, et qui se r�v�le tout entier dans son dernier ouvrage..."
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