A la fois biographique et r???flexive, cette monographie cherche ??? r???pondre ??? un certain nombre de questions que soul???vent le temp???rament artistique et l'oeuvre exceptionnelle de Picasso surgis ??? une ???poque non moins exceptionnelle. Picasso y est consid???r??? en fonction de sa situation en son temps, au sens le plus large du mot, bien au-del??? des amiti???s et des rivalit???s strictement artistiques du milieu parisien et fran???ais. Lui-m???me par nombre de ses prises de position n'a-t-il pas affirm??? qu'il ...
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A la fois biographique et r???flexive, cette monographie cherche ??? r???pondre ??? un certain nombre de questions que soul???vent le temp???rament artistique et l'oeuvre exceptionnelle de Picasso surgis ??? une ???poque non moins exceptionnelle. Picasso y est consid???r??? en fonction de sa situation en son temps, au sens le plus large du mot, bien au-del??? des amiti???s et des rivalit???s strictement artistiques du milieu parisien et fran???ais. Lui-m???me par nombre de ses prises de position n'a-t-il pas affirm??? qu'il refusait de s'enfermer dans l'atelier et se r???servait le droit d'intervenir dans les affaires du monde - d'y r???agir et de leur r???pondre ? C'est donc d'un Picasso r???solument moderne parce que constamment et consciemment confront??? ??? la modernit??? du monde qu'il s'agira de montrer: comment il laisse cette modernit??? p???n???trer dans ses travaux - mat???riaux, images, techniques, inventions - et comment, en r???action contre elle, il donne forme picturale ou sculpturale ??? des arch???types - ??? des passions, ??? des pulsions- dont, ??? ses yeux en tout cas, la permanence atteste de l'intemporalit???. Mouvement d'acceptation mouvement de refus: cette confrontation sans tr???ve est, peut-???tre, l'explication la plus satisfaisante que l'on puisse avancer de la volont??? de changement qui l'a anim??? au point de laisser l'oeuvre la plus polymorphe et la plus diverse de toute l'histoire de l'art. La r???flexion se d???veloppe ainsi en quatre mouvements. Le premier, qui s'ach???ve peu avant que la Premi???re Guerre Mondiale r???v???le la face terrible de la modernit??? scientifique et industrielle, est celui de l'ouverture ??? toutes les modernit???s. La travers???e rapide des styles artistiques issus de la Renaissance - de ce qui a ???t??? l'art et son histoire jusqu'alors- conduit au moment critique par excellence: le primitivisme, qui peut ???tre pens??? comme la n???gation r???solue du moderne, et le cubisme, qui appara???t ??? l'inverse comme son acceptation et la fa???on la plus radicale d'en tirer les cons???quences plastiques. Le deuxi???me, dont la conjonction du cubisme et d'un dessin quasi ingresque ??? Avignon au d???but de l'???t??? 14 marque le commencement et qui dure jusqu'au d???but des ann???es 30, se caract???rise ??? l'???vidence par la simultan???it??? de pratiques et de styles si distincts qu'on peut les penser incompatibles, le post-cubisme qui ne dispara???t pas, le ??? n???o-classicisme ??? et l'invention d'une autre peinture encore. Cette p???riode pourrait ???tre dite celle de l'artiste ??? ma???tre du monde ???, puisque capable de donner ??? chaque sujet et ??? chaque sentiment sa forme visuelle la plus juste - ma???trise qui est aussi celle d'une ??? vedette ??? ??? la prosp???rit??? visible, soup???onnable d'embourgeoisement; celle, en somme, d'un Picasso assur??? de ses moyens et de sa logique, de sa position et de sa gloire. La troisi???me se place sous le signe des monstres, quand la ma???trise maintenue pendant une quinzaine d'ann???es ???clate sous la pression d'???v???nements publics et priv???s qui sont tous de l'ordre du d???sordre et du drame. Il n'y aura pas d'ordre, il n'aura que des trag???dies. Il n'y a donc plus lieu de maintenir l'???quilibre compl???mentaire entre plusieurs styles, mais de se pr???cipiter dans l'exp???rimentation, du c???t???
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