Peint en 1808 pour une salle d'audience du Palais de Justice de Paris, le tableau de Pierre-Paul Prud'hon La Justice et la Vengeance divine poursuivant le Crime a toujours ???t??? consid???r??? comme un chef-d'oeuvre du romantisme fran???ais, mais rarement ???tudi??? sous l'angle de l'histoire du droit p???nal. Pourtant, les d???bats contemporains autour de la question du libre arbitre jou???rent un r???le fondamental dans le choix de son iconographie. Selon la conception invoqu???e par Prud'hon, l'homme agissant ...
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Peint en 1808 pour une salle d'audience du Palais de Justice de Paris, le tableau de Pierre-Paul Prud'hon La Justice et la Vengeance divine poursuivant le Crime a toujours ???t??? consid???r??? comme un chef-d'oeuvre du romantisme fran???ais, mais rarement ???tudi??? sous l'angle de l'histoire du droit p???nal. Pourtant, les d???bats contemporains autour de la question du libre arbitre jou???rent un r???le fondamental dans le choix de son iconographie. Selon la conception invoqu???e par Prud'hon, l'homme agissant librement est pleinement responsable de ses actes, y compris de ses crimes, responsabilit??? qui conf???re au l???gislateur le droit moral de fixer des sanctions, m???me s???v???res. Les r???flexions d'Emmanuel Kant rev???tent dans ce contexte une importance majeure. Prud'hon en eut probablement connaissance par l'interm???diaire du commanditaire du tableau, le pr???fet du d???partement de la Seine Nicolas-Th???r???se-Beno???t Frochot, auquel est attribu???e ici la paternit??? du programme iconographique. ??? travers la pr???sente monographie, Thomas Kirchner montre combien cette c???l???bre peinture est l'exact reflet des discussions juridiques et philosophiques qui anim???rent la France r???volutionnaire, et donn???rent naissance au nouveau Code p???nal et ??? un nouveau Code d'instruction criminelle.
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