English summary: Musicology, long thought ideologically neutral, came to be understood as socially and historically interpretive, and so also politicized, from the end of the nineteenth century, inspired largely by developments in the social sciences. These collected essays explore the political dimensions of musicology and the ties between music and politics. French description: Y a-t-il des liens necessaires entre analyse technique des oeuvres musicales et etude de leur dimension sociale et politique? A la fin du XIXe ...
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English summary: Musicology, long thought ideologically neutral, came to be understood as socially and historically interpretive, and so also politicized, from the end of the nineteenth century, inspired largely by developments in the social sciences. These collected essays explore the political dimensions of musicology and the ties between music and politics. French description: Y a-t-il des liens necessaires entre analyse technique des oeuvres musicales et etude de leur dimension sociale et politique? A la fin du XIXe siecle, la croyance en la neutralite ideologique et en la fonction objectivante de l'analyse musicale a ete remise en question par de nombreux musicologues en s'inspirant bien souvent des debats et des methodes des sciences sociales. La relation entre la discipline analytique et l'hermeneutique socio-historique des oeuvres musicales n'a cesse d'etre mise en cause et transformee. L'historicisation critique des discours sur la musique a semble un pas incontournable, de meme que le developpement de nouvelles approches empiriques pour la description des phenomenes sonores. L'une et l'autre permettent notamment de repenser les presupposes theoriques de l'analyse musicale et, plus generalement, de la musicologie. Cette thematique est ici introduite par deux textes encore inedits en langue francaise, et qui ont fait date dans les mondes germanique et anglo-saxon, A propos du probleme de l'analyse musicale de Theodor W. Adorno (1969) et Comment nous sommes entres dans l'analyse, et comment en sortir de Joseph Kerman (1980). Outre ces refeerences, les contributions de ce volume sont organisees autour de deux axes complementaires: qu'en est-il de la dimension politique des savoirs analytiques du passe, ainsi que de ses prolongations dans les usages actuels des musicologues? Qu'en est-il du projet d'une pratique analytique contemporaine qui se donnerait comme objet, precisement, l'elucidation du lien passe ou present entre musique et politique?
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